前幾天搭公車從水里到日月潭，途經「向山遊客中心」時，讓人驚喜地遇見了一座線條柔和主體宏大卻又顯得寧靜的建築，水平式地從湖畔延伸至山丘草坪，構築著一種和諧不驚擾周邊視覺空間的寬放與安頓，灰樸而不顯耀，低伏如臥於潭邊。當第一眼見到這座巨大的清水模建築時，就聯想起安藤忠雄“柔滑如絲”(Smooth-as-silk) 的極簡建築風。
清水模是我極喜愛的建築風格，單純地以混凝土灌漿凝固拆模後，不再加以任何的修飾，完全以混凝土的質感作為建築的表現素材，屬於一種精細的木模製作工藝。此建築為日本建築師團紀彥所設計，沿襲著安氏的『人、建築與環境共生』的觀念，以台灣杉木紋的清水模連結著在地的自然元素，以幽靜的禪意表現出日月潭薄霧般迷朦的特質，以簡約的弧線勾勒出湖光山色的空間美學。水，環圍在建物周遭，倒映著另一種層面的蒼鬱山林。
向山遊客中心予人的第一印象，是其巨大空跨的洞穴式主體從左右兩側延伸傾斜入地，好似擺動著胸鰭張著巨口的世紀大魟或者有如世界最大的鯨鯊正吞吐著日月潭湖水。人在其間，彷彿梭游的小魚，渺小而靈動。
建物主體的中央以一泓池水巧妙地將近景水面延伸至遠方的湖面，讓空間有著緊密的聯繫與貫通，這是種以環境景觀借景的手法來闊張空間感。團紀彥並運用混凝土、木紋、水、光影、弧線等基本自然元素來營造一種新的建築空間語言。而在左側空跨的間幅裡，水面一舟舊時邵族刨空的獨木，彷彿承載著無數歲月的流轉，幽幽地凝止在一只空盪的孤舟……
有人說：「建築的生命遠比人有限的生命長久，足以脫離時間的限制，成為一個時代的印記。」然而，望著這座樸而不華的建築，卻讓我想起近代城市建築的天際線，一棟棟不規則高聳的方錐體，彷彿憤怒的刺蝟拒絕與空間妥協，尖銳地把刺插入天空。有位教授曾說：「台灣，幾乎可以說是世界上建築最失敗的角落。台灣的城市成為投機城市，都市空間成為交換價值的實現，地景淪為廉價商品，既西化，卻又土俗。既奇異，卻又是淺商品。既欠品質，又乏深意。淺薄無味就是台灣空間的品牌。」評論得既辛辣又苛刻，但卻那麼的實在。台灣，直到近幾年才開始有自身的形象。
團紀彥說：「二十世紀的建築師專門破壞環境，二十一世紀的建築師應盡力讓建築和環境共生。」也許，一種思維可以演繹一個時代的景深。一片樹葉晃動，說不定，接著滿城的樹葉也跟著翻飛了起來。
我們，這麼期待著……
